Fenda ~ Almanaque Topográfico 1

Fenda, 1999
[2000 ex]


A dividida música do pensamento

escreve o nó desdobrado
até ao infinito, atravessando
olhos nulos
em brasa,

o grito
fincado em cima
supende-se, com a duna
finalmente situada,
para ele se arremessa, no novo,
consulta-o, de uma vez
por todas, cercado
por um fervor que galga,

a queimadura
ébria
do sinal de Caim na neve do bosque
jorrando a meia-voz a martelar na neve,
de súbito alumiada, es-
quadrilhada pelos sinos insistentes,
atrás do sabugueiro
sonolenta adormece.

O outro caminho dividido
alimenta a fonte
vaporosa.


[poema de Paul Celan, dedicado a Henry Michaux, traduzido por JG Ostermeyer e Júlio Henriques]

Manuel Silva ~ O céu é o deserto

fotografia da capa de Jorge Ferreira
Fenda 1983
[250 ex]


a face inteira do universo está no espelho
donde a linha desce e a teia se desdobra e
seu puro centro é senti-lo. Senti-lo e voltar
a tecer a linha geométrica à volta da folha
e nela os olhos arderem de tanta luz. E
cegos recolher os inomináveis momentos na
gaveta lá deixarmos os olhos voltarmo-nos e
vermos as paredes do espelho paredes do mundo
acenar acenar

Artur Rockzane ~ Cavalos, Heróis e Lunáticos

capa de Todas Manas
Fenda, 1983
[600 ex]


Idiota

Está a falar-vos o idiota
que descobriu o segrêdo dos lemingos
e foi ler Tzara para os templos de Angkor

Já me cansei dos relatos,
formais,
dos vadios de Tânger
(a loucura não é uma instituição)

A minha febre agora estala
as paredes da cidade,
os heróis cansaram-se de o ser.
O medo
continua a tomar anfetaminas

(Um carro da polícia parou à porta do hotel)

Catrapum!
Fujam rapazes!
...................................- ou não!
É QUE SOMOS FORA-DA-LEI!
- assumimos um sexo azul e bizarro,
temos substâncias proíbidas nas cuecas
e um túnel cavado até ao delírio.
ASSUMIMOS A NOSSA ESQUIZOFRENIA
sem recorrer à caridade -
somos os terríveis ASSASSINOS DO REAL!

Os chuis começam a subir;
atiro a televisão pela janela,
dispo-me,
rasgo o ventre,
ESTOU LÚCIDO
- «eles»
..................não me podem prender!

Nú no telhado,
A Bárbara está-se nas tintas,
continua a ouvir Eddie Cochrane.
Para quê fugir rapazes?
Somos transparentes
de uma loucura sem rotina,
divinamente idiota,
o olhar húmido apostado na noite,
no perigo.

Não, já nada importa;
o poeta acordou o lagarto.
(uma mosca, japonesa
........passeia-se na janela)
e demência agita a briza
nas árvores, nos cabelos
Já nada importa.

Joëlle Ghazarian ~ Ó de Amoque

tradução de Júlio Henriques
capa de João Bicker sobre ilustração de Hans Bellmer
colecção fósforo 2
Fenda, 1995
[600 ex]


Como mudar de ritmo? Como chegar a isto: não se ser possuído pelo tédio, não mergulhar na sua vastidão? Amoque é virgem; nunca ninguém nela penetrou. Ó é um velho prostituto ainda bastante jovem para ser amante pago. Como o não pode ser com Amoque, a quem o sistema parece tentador mas excessivamente fácil («deitaremos mão a isso se não houver mais nada»), ele procura assim não se tornar homem travestido para mulher homossexual, para cuja pele se lhe afigura que ela o empurra; defende-se do transtorno que em si mora fazendo-o caricatura.
Fingir que não se finge, a fim de que os outros nos possam achar credíveis. Amoque e Ó, todavia, expõem-se a modelar os instrumentos da sua própria anulação; dois autores que se multipliquem em equívocos acabam por chegar ao esgotamento. Porém cientemente se esmeram com vista a livrarem-se , na ideia e no acto, das repetições escusadas, substituindo-as pelos sabores duma curiosidade motriz. Buscam em seu próprio engenho para conseguirem, não aquilo que teriam podido ser, mas o que estão já em condições de devir; prazer e bondade custam isso.

Miguel Martins ~ Cirrose

desenho gráfico de João Bicker
Fenda, 2003
[500 ex]


Haverá sempre uma loira ao dobrar da esquina. Sobretudo depois de perdidas todas as apostas. Conto ter razão. Não chegar a velho. Sempre contei. E não me tenho dado mal. A loira paga as favas e as contas. Andamos bem por uns tempos. Até me reerguer à altura da próxima aposta. Depois, regressa à esquina. Esse cruel limbo do amor. Que é o lugar dela desde que Deus lançou a semente do primeiro apostador. O primeiro que nunca considerou outra hipótese senão ser milionário ou morrer numa valeta. O tudo ou nada. E aprendeu a atropelar e ser atropelado. A descansar dentro dos pesadelos. Como num casulo. O casulo da consciência. Da realidade que nasce de passarmos demasiado tempo virados para dentro de nós. Como uma fera autofágica. Porque nos consumimos mais que a qualquer outro. A eles, à loira, por exemplo, horrorizamo-los à visão das nossas entranhas. A nós próprios consumimo-nos a carne a os miolos. E raramente acabamos por cima.

Roland Topor ~ A Cozinha Canibal

texto e desenhos de Roland Topor
tradução de Ernesto Sampaio
capa de Mario Feliciano/Secretonix
Fenda, 2000


Míope ao gratin

O míope assemelha-se ao presbíope, só que tem os olhos maiores e uma risca ao meio. É preciso tirar-lhe os óculos para que possa cair no gratin. Prepara-se como o badejo.

(...)

Agente de seguros em sua apólice

Extraiam as miudezas ao vosso agente e, se for necessário, façam-lhe um pequeno corte debaixo da cabeça para que não fique nada la dentro. Limpem-no bem, esfreguem-no suavemente a fim de lhe poupar a pele, lavem-no até estar apresentável. Em seguida, ponham-no a cozer a lume brando. Se o agente for gordo, são precisas quatro horas de cozedura; se não, três horas chegam.
Para servir, disponham uma apólice de seguros sobre uma travessa comprida, enfeitem com moedas, cartões de identidade, flores, e acompanhem o agente com um longo assobio de admiração, que não lhe aquece nem arrefece, mas que vos fará sentir bem.

em 2004 contavam-se 25 anos no arame

Arquiduque Alexis Von Gribskoff ~ O Doge

(capa da 2ª ed, revista e aumentada)
desenho gráfico de Mário Feliciano
colecção Fenda Luminosa
Fenda, 1998
[1100 ex, dos quais, 200 numerados e assinados pelo autor]


Estive ao cuidado de um religioso disfarçado. Ostentava com relativa elegância um cinto com punhal; no seu chapéu li uma inscrição gótica, impensável num homem de oração e agora de aparência devassa.
Tinha mãos secas e ágeis e às vezes deixava escapar um pouco do seu segredo. Cheguei a surpreender os seus gestos sacerdotais e vi então com toda a clareza a arabesca finura da sua elevação litúrgica. Entoava o Cântico dos Cânticos e a curva do seu olhar lembrava-me a imagem do meu santo da Boémia.
Sei que passeava com uma eslava burguesa e alta, com quem discutia a origem dos morangos.
Fui com ele até muito longe. Era um dia de sol e a sua leve inscrição ocultava algo de sinistro. Disse-me afinal:
«Eu sei que não somos todos iguais».
Pegou-me na mão e continuou a caminhar. Estivemos durante muito tempo a ouvir o silêncio amigo das coisas. Passaram quatro dias.
De vez em quando dava-me morangos, que eu sabia provenientes da mulher que ele amava e de quem começava a ter saudades.
Na tarde do quarto dia o seu silêncio tomou dimensões mais estranhas e a sua figura alterou-se muitíssimo. Julguei que teria escolhido o momento para me revelar o seu segredo. Mas era ainda muito cedo.

Jorge Henrique Bastos ~ A Idade do Sol

capa de João Bicker
Fenda, 1998
[600 ex]


Um seixo

Porque repousa em ti
a grafia marítima das noites,
agrilhoas o músculo das areias insondáveis
e luzes revoltas do abismo fundo
dançam ocultas no teu corpo.

Naufrágios e prodígios,
e vertigem helénica e o olhar dos suicidas
gravaram em ti
o aceirado canto que concentras,
túmulo da mitológica palavra.

Sabes agora quanto vale um seixo:
ele guarda a fúria das marés.

Inabalável
sobre a madeira
renuncias o destino
a escandir outras tormentas.

Com peixes na constelação do sexo

...........inundas-me

Gustavo Sumpta ~ Escola de Cortadores

desenho gráfico de Mário Feliciano
Fenda 1998
[550 ex]


Sucesso

O Homem, no limite, só atinge a integridade na passagem à loucura, ao suicídio. Quando a contradição se torna insustentável, rebenta.
Sucesso sempre se associara aos fenómenos colectivos e às palavras arrebatamento e garfo, que sintetizavam o seu universo estático emocional. Já não acreditava no mercado da arte, odiava comboios.
Sucesso sabia que o destino, o seu destino, era rebentar. Obstinado, encontra a mais valia, salda todas as suas dívidas. Procurou o primeiro comboio cultural, comprou um bilhete de segunda, e estendeu-se ao comprido, entre os dentes e a locomotiva.
Uma falha humana fez com que o seu corpo, as duas metades em que ficara, fossem transferidas para hospitais diferentes.

Gil de Carvalho ~ Tarantela & Viagens

capa de João Bicker
Fenda, 1998
[600 ex]


Na Serra Algarvia

Cadências explodem preste
De seis e oito
A manhã.
Tardios invasores deste Verão,
Para quem o travejamento - se bem
Que de canas, sobrepostas (quanta
Fumarada no ar), é uma diversão mais.

Importa aceitar as coxas tão lisas
Da rapariguinha fazendo inocente
Uma oferenda, típica do extremo
Sul, já africana.

Uma lata faz vibrar o pequeno
Cântico, mas longe. São recipientes
Que deixam sair a mão, cinzento fresco,
Mesmo uma oração - artesanal.

A ganhar quadrados de tectos mais baixos
Vedados p'la atracção recíproca:
A altura, os costumes, a idade - nora
E alcaçuz. A fábrica de alfarroba.
Fútil, um bupreste.

Quem me dera entrar.

Jean-Philippe Toussaint ~ O Banho

tradução de Luís Nogueira
capa de João Bicker
Fenda, 1990
[1000 ex]

9) Eu envergava roupas simples. Calças de tecido bege, camisa azul e uma gravata lisa. Os tecidos favoreciam tanto o meu corpo que quando estava completamente vestido, parecia dirme e poderosamente musculado. Estava deitado, descontraído com os olhos fechados. Pensava na dama de branco, a sobremesa, uma bola de sorvete de baunilha sobre a qual se estende uma camada de chocolate a ferver. Há semanas que reflectia sobre isso. Sob o ponto de vista científico (não sou guloso), via nessa mistura um indício de perfeição. Um Mondrian. O chocolate untuoso sobre a baunilha gelada, o quente e o frio, a consistência e a fluidez. Desiquilíbrio e rigor; exactidão. O frango, pese embora toda a ternura que lhe voto, não sofre comparação. Não. E estava já a cair no sono quando Edmondsson entrou na casa de banho, rodopiou e estendeu-me duas cartas. Uma delas vinha da Embaixada da Áustria. Abri-a com um pente. Edmondsson, que lia por detrás do meu ombro, apontou o meu nome no convite. Dado que não conhecia nem austríacos nem diplomatas, disse que provavelmente se tratava de um engano.

Leonel Moura ~ Robotarium

Livro profusamente ilustrado
para documentar projecto realizado
em vários locais de Vila Franca de Xira.
Projecto de Leonel Moura
com Luís Sanchez Carvalho,
Profico, Idmind e Carlos Nogueira
english version de Alexandre Rodrigues
Fenda 2007

O Robotarium X é uma ideia forte com uma produção simples. Criar um espaço fechado, bastante exposto ao sol, no interior do qual possam "viver" um conjunto de robots autónomos. Tomando por modelo o aquário ou o jardim zoológico, tratou-se de construir um espaço similar dedicado à vida artificial. Um zoo para robots portanto.
Para o interior fabricaram-se, de raíz, vários habitantes robóticos dotados da maior autonomia possível. Para a estrutura envolvente concebi uma forma singular, construída em vidro e aço, baseada num dos sólidos de Johnson designado por Bilubirotunda.
(...)
De modo a reforçar a ideia de nova espécie atribuí a cada tipo de robot um nome em latim. Nasceram 14 espécies, num total de 45 indivíduos, assim nomeadas: Acrorhinomorpho, Araneax, Bilurosequor, Bucinaderm, Cerahetero, Cursovigilo, Pendeopseudosaurus, Procedofrons, Protopedis, Reptumpacatus, Robotapondera, Superinflatus, Techmuris e Zoid.

Leonel Moura ~ Anos 70

Anos 70 ~ Séries Fotográficas
Livro editado por ocasião
da exposição de Leonel Moura
na Galeria Visor, Valencia
entre 24 de Outubro
e 28 de Novembro de 1997.
Realizada em colaboração
com a Galeria Quadrado Azul, Porto.
design de João Bicker
Fenda, 1997
[500 ex]

Lugar comum do discurso moderno e contemporâneo sobre a representação do homem e da sua sociedade no século XX, a fotografia revela-se afinal um objecto decepcionante. Desde logo pela generalização da banalidade. Não havendo hoje nenhum recanto da realidade ou das vidas correntes, que não tenha sido reproduzido em múltiplos registos mecânicos e químicos, sem que se perceba a utilidade prática de tais exercícios. A começar pela manifesta incapacidade da revelação fotossensível em produzir realidade e consciência das poses e dos actos. Afinal, uma pessoa, sóbria e lúcida, ao mirar a sua própria imagem fugaz num bocado de papel ou numa reprodução tipográfica, não pode deixar de se sentir afectada pela mais profunda tristeza e melancolia. Na dupla constatação de que perdeu a vida e de que a sua própria existência nada mais é do que um acumular de instantes profundamente irrelevantes.

Lançamento de "Este Frio e Outras Histórias de Amor" de Paola D'Agostino

20-01-2012, às 20h, no Teatro A Barraca-Cinearte
[Largo de Santos, 2 - 1200-808-Lisboa]

O livro será apresentado por Rui Lagartinho. O actor Nilson Muniz lerá excertos da obra. Durante a sessão, decorrerá uma prova de vinho Thyro. Editora: Fenda. Tradução do Italiano: Miguel Serras Pereira

The reports of my death are greatly exaggerated ~ Entrevista a Vasco Santos

Veja-se uma imperdível entrevista a Vasco Santos no blog Tantas Páginas

Miguel Serras Pereira ~ O mar a bordo do último navio

design de João Bicker
Fenda 1998
[600 ex]


Alternativa

...............................................para o Almeida Faria


Achar-te por acaso a meio da tarde
na livraria de esquina de uma rua
onde nunca sonharia que parasses

Conter a tempo o frémito do susto
(não sem deixar porém que o suspeitasses)
até que ao fim de uma hora ou talvez duas

nos levasse à tua cama o mesmo lume
sem sabermos ao certo por que outra arte
de acordarmos dos anos que perdemos

de só quase desastre em já desastre
(espelhos mortos-vivos de nós mesmos
nem casuais sequer nem necessários)

E ensinar-te por fim os tons da caça
(quem sabe se volúpia se esconjuro
da lembrança ao volver-se juramento?)

da flauta com que atraía ao lusco-fusco
ondulando o vagar da tua ausência
a impaciência das corças de passagem

no vento a que te espero enquanto é tempo

Amadeu Baptista ~ As Passagens Secretas

capa de Manuel Rosa
hors-texte de Nelson Rodrigues
colecção styx/2
Fenda 1982
[500 ex]


Querem fazer de nós nomes sem qualquer rosto, pedaços
de múltiplos frios e múltiplas tragédias, mas uma árvore
preenche os espaços que nos separam. A salvação

é um regato nas núvens, o exercício de um gesto, a macia magia
que há nos corpos, está no sonho, irrompe

da manhã.

Acordas, beijas-me. A árvore, o seu poder,

bendita seja.

João Damasceno ~ Retrato do artista quando jovem aos pés da Raínha Santa Isabel

Fenda 1989
[600 ex]


Os ressuscitados

Coitados dos
ressuscitados

Na cova
come-se mal

aliás

parece mal comer

mas, na cova
só vermes

A dignidade dos Cães
A altivez dos Burros
que transportam em carroças
mortos que ressuscitaram
da vala comum

Que sorte têm
os mortos encerrados
nos túmulos de mármore

Bernard Noël ~ O Castelo da Ceia

(capa de 2ª edição)


(capa da 1ª edição)
seguido de O castelo de fora, O atentado às palavras, A pornografia
tradução de Laura Lourenço e Marc-Ange Graff
capa de João Bicker
ilustração de João Fonte Santa
Fenda 1997
[1000 ex]


A grande coisa continuou imóvel, e ia renunciar quando o meu olhar deu com a fechadura. Esta palpitava, era uma vulva entreaberta com um buraco tão irónico que de certeza morava nela um olho. Fascinado, aproximei o rosto. Os lábios estremeceram ao sentirem o meu bafo, o grelinho ergueu-se, o buraco orlou-se de espuma ou de lágrimas. Ia provavelmente lambê-lo mas contra a minha vontade, fiz um outro gesto, espontâneo: colei o olho ao buraco. Havia lá, bem no fundo, um cruzamento de corredores onde circulavam sombras; cada corredor ia dar a um lance de escadas brancas, que subiam para o vazio - o céu vazio e azul. Mais tarde, sempre que havia um corredor, levantava-se no céu um círculo prateado, que explodia em inúmeras figuras e no entanto se mantinha um círculo perfeito. Este espectáculo entusiasmava-me, ao ponto de me esquecer dos grandes lábios que se tinham colado agora à volta da minha órbita e começavam a fazer ventosa. Uma voz ressoou:
- Estão a roubar-te o olho
Ouvi as palavras com nitidez, mas estas eram tão alheias ao universo que contemplava, que não prestei atenção. Quando a sucção se tornou mais forte, tive menos consciência dela do que da metamorfose do meu olhar: tornava-se substancial, palpável, solidificava-se. Materialmente, unia o olho à sua visão e, tendo-se encorpado no buraco, era amado por este, cujos lábios me imobilizavam o rosto no seu limiar.
E nasceu o prazer, indizível, porque, sendo apenas o amor do amor, o seu instrumento duplo só dependia do poder criador da vidência, que faz do olho a matriz da realidade. O que o mundo me apresenta não está aqui. O que vejo emerge com dificuldade dos limbos do hábito. Só realizo verdadeiramente o que me vejo ver, e só isto existe.
Quem me amava? Conhecia o órgão sem conhecer o ser. Mas o ser não é individual e o amor paira no ar. A porta abriu-se; fui para o outro lado.